然而，古琴并不是一種易于掌握的樂器。學(xué)習(xí)古琴需要極高的悟性和耐心，需要長(zhǎng)時(shí)間的積累和實(shí)踐。只有通過不斷地學(xué)習(xí)和練習(xí)，才能逐漸領(lǐng)悟到古琴的精髓所在。也正是因?yàn)檫@種挑戰(zhàn)性和復(fù)雜性，使得古琴成為了一種高雅藝術(shù)的，吸引了無數(shù)熱愛音樂的人們?nèi)プ非蠛吞剿?。古琴所的中?guó)古代音樂文化，與西方音樂文化有著的差異。古琴注重表現(xiàn)個(gè)人情感和內(nèi)在體驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)和諧自然的韻律和意境，而西方音樂則更注重和聲與節(jié)奏的規(guī)范和統(tǒng)一。這種差異反映了東西方文化的不同價(jià)值觀和審美取向，也使得古琴成為了一種具有世界影響力的文化現(xiàn)象，古琴不僅存在于中國(guó)，也傳播到了世界各地。詩(shī)韻系列神品，聽之，可聞其聲如戛玉鳴金，可感其韻甜美宏遠(yuǎn)。彈之越久，則琴越綿遠(yuǎn)透亮，入神思之境也。長(zhǎng)春挑選古琴制作

雷期系列倪琴以桐木古琴為主，該系列古琴為倪琴的入門系列古琴。琴坊的老師們初聽到這款古琴的錄音視頻時(shí)，皆是十分詫異，這竟然是雷期?？梢月牭某鰜?，在做了斷紋之后，這款琴的聲音更加干凈、通透。散音沉穩(wěn)，按音細(xì)膩，優(yōu)異是泛音，玲瓏剔透，如擊珠玉。這張琴用來彈小曲子如《秋風(fēng)辭》、大曲子如《瀟湘水云》皆可駕馭，毫無問題。從雷期的音效可以聽出，其實(shí)斷紋與非斷紋很大的區(qū)別是省去了琴人養(yǎng)琴的功夫，一張非斷紋新琴，多偏緊、偏燥，彈了半年一載，燥氣沒了，也更松透干凈了，彈起來十分趁手。而做了斷紋的古琴，正是省去了這一年半載的養(yǎng)琴功夫，上手便是通透、干凈、靈動(dòng)的。以下幾張琴，幾乎都是這個(gè)道理。上海羽鑰古琴傳承用雷修絲弦琴奏《瀟湘水云》、《廣陵散》等大曲，瀟湘之間細(xì)膩微弱云水聲或聶政那雄壯慨然之情均毫無壓力。

神品系列以上的琴器多多少少都是有著這樣的特性，所以量少，所以價(jià)值更高。在漆面上，神品系列有朱砂漆面和栗殼色漆面可選。朱砂漆面濃淡適宜，麗而不艷，端莊雜流麗，剛健含婀娜，置于琴室，更為明亮。就長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，十萬左右的收藏品，神品級(jí)倪琴是buerzhixua。擴(kuò)展閱讀：倪琴的「面漆」之美。怎么樣，了解了藏品和神品的不同特性及價(jià)位區(qū)間后，是否做出了自己的選擇？其實(shí)無論是藏品還是神品，除了其優(yōu)異的樂器演奏屬性外，作為一件可以傳承百年乃至千年的固定資產(chǎn)，其收藏價(jià)值和保值能力都要高于大多數(shù)其它同時(shí)期、同價(jià)值的物品。

首先不可否認(rèn)，高品級(jí)的古琴其音色層次感都要更為豐富一些。在豐富的音色層次之外，還有獨(dú)特的風(fēng)格加成。無論是我們?nèi)吮旧硪埠?，琴器也好，都有TA自身的性格和特點(diǎn)。人會(huì)因自己的后天學(xué)識(shí)和天生性格形成不同的人，琴器也一樣，質(zhì)量的琴材，其本性是不可控的，斫琴師以其豐富的斫琴經(jīng)驗(yàn)，順著琴材的本性，斫制出來的琴器，便有其獨(dú)特的風(fēng)格，這種獨(dú)特的風(fēng)格如果恰好契合了彈琴人本身的性格，久而久之，養(yǎng)出來的琴，它的風(fēng)格便是其它任何琴器不可替代的，不可復(fù)制的。如果說每十位倪琴人，其中六七位都擁有一張藏品級(jí)倪琴，不為過吧！

一塊密度較高，整體均勻的琴材出音相對(duì)緊實(shí)溫潤(rùn)，而密度疏松的琴材出音松透渾厚。出聲清脆干凈的琴材，斫成后必是良琴，出音悶啞，工藝再好，斫成后也非良琴。百年以上木材，其穩(wěn)定性更高，出音除了以上特性外又兼具疏透古樸之美。一米多長(zhǎng)的面、底板，先求其勻稱且完美相配，已是極難，況百年以上木材中再求其以上特性，更是難上加難。傳世之善琴，擇材又非此不取，故“良質(zhì)”實(shí)為“善琴”之必要條件也?！傲假|(zhì)”講究輕、松、脆、滑。輕，指木質(zhì)要輕；松，指選用的木材要松透；脆，指選材要有脆性；滑則是指用料經(jīng)打磨后要光滑。古琴的減字譜雖然不如五線譜直觀，但它卻能準(zhǔn)確表達(dá)古琴演奏的各種技巧和姿勢(shì)。南寧古琴名家

二號(hào)試驗(yàn)琴詩(shī)韻系列·藏品，仲尼式，杉木。絲弦狀態(tài)下沒有鋼弦那么渾厚，比較靜雅古澹。長(zhǎng)春挑選古琴制作

倪詩(shī)韻：古琴的聲音風(fēng)格是由其“音色”和“音質(zhì)”所決定的，而音色和音質(zhì)又有很多的狀態(tài)?！耙羯焙汀耙糍|(zhì)”的不同狀態(tài)之間相互組合，就會(huì)產(chǎn)生不同的聲音特點(diǎn)，音色和音質(zhì)之間的排列組合產(chǎn)生了古琴聲音風(fēng)格的多樣性。除了對(duì)古琴聲音風(fēng)格分類之外，由于每張琴的音色、音質(zhì)都有不同的，同一類型中也不全相同，所以仍然各有個(gè)性，這也就是所謂的“千琴千性”的原因。總的來說，“清越”且“緊實(shí)”的琴容易出金石之聲，“清越”而又“松透”的琴易成蒼古之聲；“渾厚”而“緊實(shí)”的琴圓潤(rùn)古雅，“金石之聲”則勁古有力；“渾厚”且“松透”的琴溫潤(rùn)韻長(zhǎng)，被稱為鼙鼓之聲，等等。長(zhǎng)春挑選古琴制作